Klein, Yves, genannt Le Monochrome
* 28.4.1928 in Nizza
† 6.6.1962 in Paris

Der Sohn von Maler-Eltern holländisch-niceois-malayischer 
Herkunft war selbst ein malender Autodidakt. Er reiste 
zweimal um die Erde, gewann in Japan die höchsten Judo-
Grade, hatte mehr als 30 Ausstellungen zwischen Tokio und 
Krefeld, Paris und New York; er sprach 1959 in der 
Sorbonne über »L'Évolution de l'Art vers l'Immatériel«, 
schrieb ästhetische Essays, drehte verschiedene Filme, 
entwarf eine neue Architektur, dekorierte ein Theater; er 
wollte, mystisch besessen, die Kunst entmaterialisieren und 
war Mitbegründer der neorealistischen Bewegung in Paris.
    Als 18jähriger hatte er in einer psychischen Krise 
begonnen, Judo zu erlernen und die mystische Kosmogonie 
der Rosenkreuzer zu studieren. Gleichzeitig machte er ohne 
malerische Absichten in Gouache und Pastell die ersten 
monochromen Versuche: Er wollte den blauen wolkenlosen 
Himmel der Côte d'Azur darstellen, in den er, am Strande 
liegend, eine »phantastische realistisch-imaginäre Reise« 
unternommen hatte. So fand er als ein Grundelement seiner 
Malerei die Monochromie, die sich vorwiegend in Blau 
äußerte. Für Yves Klein war das übliche Kunstbild, ob 
abstrakt oder figural, ein Fenster aus dem Gefängnis; doch 
dieser Blick allein genügte ihm nicht. Vielmehr versuchte 
Klein das darzustellen, was jenseits des Gefängnisses liegt 
und nicht mehr allein auf das Auge angewiesen ist. 1957 
wurden die großen blau-monochromen Ausstellungen und 
Manifestationen in Mailand, Paris, Düsseldorf und London 
veranstaltet. »Blau«, sagte Klein, von Claudel ausgehend, 
»ist das Unsichtbare, sichtbar werdend«.
    Von hier aus erreichte er auf dem Weg zur 
Entmaterialisierung 1957 jene Periode, die man 
»pneumatisch« oder »leer« nennt: Sie wurde bestimmt 
durch leere Wände, unsichtbare Bilder und Luftarchitekturen 
- Projekte für die Gestaltung weiter geographischer Räume 
durch Klimatisierung und pneumatische Luftdächer. 1959 
vollendete er in monochromem Blau für das Stadttheater in 
Gelsenkirchen sechs riesige Paneele. In Paris entwickelte 
Klein seine Anthropometrien, die dadurch entstehen, daß 
sich einzelne oder mehrere nackte blaugefärbte 
Mädchenkörper auf einer weißen Leinwand abdrucken; 
solche solennen Prozeduren fanden, musikalisch begleitet, 
oft vor geladenem Publikum statt. Es folgten die 
Kosmogonien; mit Hilfe atmosphärischer Einwirkungen von 
Regen, Wind und Staub entstanden Bilder auf einer 
sensibilisierten und strukturierten Oberfläche; diese wurde 
angegriffen und gestaltet durch mehrere tausend Grad Hitze 
in den Feuerbildern, die Klein in den Laboratorien im »Gaz 
de France« aus flammenden Röhren auf Asbestplatten 
brannte. Dadurch gelangte er zu den 
Feuerflammenplastiken, die 1961 in Krefeld gezeigt wurden; 
dann entstanden Planetarische Reliefs und  Kosmogonische 
Reliefs, schließlich Dreidimensionale Anthropometrien - alles 
vehemente und schockierende Demonstrationen. Doch 
Kleins »Arbeitsweise war sehr still, sehr konzentriert, 
meditativ-explosiv«, wie Wember bemerkte. »Longue vie a 
l'Immatériel!« sprach Klein; ihm ging es um die 
Überwindung des Materiellen in der Kunst, um das 
»Indéfinissable« in Delacroix' Sinne: »Der blaue Luftraum 
ist bald nichts mehr als die Dimension der Tiefe. Es gibt ein 
reines Jenseits ohne einen Fuß im Diesseits. Zuerst das 
Nichts, dann ein tiefes Nichts, dann zuletzt eine blaue 
Tiefe«, bekannte Klein 1959 in der Sorbonne; und Restany 
schloß: »Dieser Realist war ein Mystiker der Zukunft«.